Kāpēc ikviena mīļākā 90. gadu izrāde ir ļoti transfobiska

Pirms es redzēju vienu sēriju Draugi , Es zināju, ka es to ienīstu. Lai arī tas būtu ikoniski, izrādes pamatkoncepcija — neizskaidrojami turīgu draugu grupa, kas viens par otru ņirgājas un bezgalīgi ņirgājas — mani vienmēr līdz asarām garlaikoja. Dažu sēriju skatīšanās ar draugiem gadu gaitā neuzlaboja tās reputāciju. No tā, ko es varēju pateikt, Draugi bija izrāde par Straight People Antics, kas galvenokārt sastāvēja no sliktas romantiskas komunikācijas, verdziskas pieķeršanās dzimumu lomām un spoža divdesmito gadu vidus izlaiduma.

Bet pagājušajā nedēļā, kad es pirmo reizi apsēdos, lai tīši noskatītos šovu, es sapratu, ka esmu kļūdījies attiecībā uz šovu. Draugi ir vairāk nekā tikai muļķīga izdomājumu sērija, kuras pamatā ir hiperboliski stingri heteronormativitātes standarti; tā ir izrāde par to, ka viņu regulāri vajā un pazemo par dīvainu seksuālo vai dzimuma identitāti, galvenokārt no tuvāko uzticības personu puses. Un, lai gan ir vilinoši izrādei nedaudz atslābt tās kultūras konteksta dēļ, tas faktiski neattaisno tās toksiskumu. Faktiski, skatoties atpakaļ, ir viegli saprast, kā izrāde turpmākajiem gadiem mūsu kultūrā stiprināja homofobiju un transmisogīniju.

Bieži vien, kad Draugi tiek kritizēta tās nekārtīgās vēstures dēļ ar dīvainībām, fani un aizstāvji norāda uz veidu, kā izrāde tika uztverta pēc tās parādīšanās 90. gadu vidū. Komentējot par šova vienas nakts atdzimšanu 2016. gadā Čikāgas Tribune , Bethonija Batlere uzskatīja, ka [rakstīšana] Draugi izslēgts kā homofobs, ignorē Rosa bijušās sievas Kerolas un viņas partneres Sjūzenas iekļaušanu — divus otrā plāna varoņus, kuri palīdzēja šovam iegūt divas GLAAD Media Award nominācijas un vienu uzvaru par izcilu komēdiju sēriju.

Tā noteikti ir taisnība, ka lesbiešu mīlestības daļēji cieņpilns attēlojums deviņdesmito gadu televīzijā labākajā gadījumā bija retums, taču tas nenozīmē, ka Sjūzenas un Kerolas sižeta līnija bija tāda. labi . Viņu kā otrā plāna varoņu attiecības galvenokārt ir veidotas tā, lai Ross justos neērti un novājinātu, šķietami pārspējot viņa trauslo vīrišķību. Ross neveiksmīgi nosolīja pievienot savu uzvārdu viņu uzvārdam, nosaucot viņu bērnu filmā The One With the Sonogram At the End, un drūmi domā, ka viņam vajadzēja zināt, ka Kerola ir gejs, jo viņa dzēra alu tieši no skārdenes seriāla izmēģinājuma filmā (The One). Kur Monika iegūst istabas biedru); pat tad, kad Ross un Sūzena sadarbojas filmā The One With the Lesbian Wedding, tas ir ar Rosa vīrišķību, jo Sjūzena lūdz viņu dejot ar mēli vaigā piedāvājumu, kuru es ļaušu vadīt. Ārpus viņu attiecībām ar Rosu neviens personāžs nav īpaši skaidri definēts.

Protams, Sjūzena un Kerola (vai, precīzāk, Ross un viņa paša pieķeršanās) ir tālu no ļaunākā kverfobijas avota pasaulē. Draugi ; šis apšaubāmais gods pienākas bezdvēseles sarkasma tirgonim Čendleram un tam, kā viņš izturas pret savu tēvu. Visā seriālā Čendlers pauž nožēlu par tēvu geju, jo Čārlza iznākšana ne tikai izbeidza Čendlera vecāku laulības, bet arī izraisīja apmulsumu no viņa skolas pagalma vienaudžiem — apmulsumu, kas turpinās arī pieaugušā vecumā, jo Draugi cast regulāri cepešus Čendlers par šo tēmu. Trīs sezonas pirms Čendlera tēva spēlētājas lomas viņš jau ir īsts; filmā The One With the Embryos (kas A.V. Klubs ko sauc par vienu no labākajām pusstundām, kāda jebkad ir radīta sitcom formātā), fakts, ka Čendlera tēvs uzstājas Lasvegasas burleskas revijā Viva Las Gaygas, tiek izspēlēts smiekli, kad banda veido viktorīnas šovu par to, cik labi viņi viens otru pazīst.

Iepriekšējā rindkopā es ievietoju biedējošus citātus ap tēvu geju un viņu, jo Čārlza Binga dzimuma identitāti visā sērijā sagrauj rakstnieku komanda, kurai ir tikai visseklākā izpratne par to, kā trans un drag kultūra pārklājas. Lai gan Čārlzs tiek dēvēts par geju vīrieti, drag queen un burleskas izpildītāju, šī varoņa dažas parādīšanās uz ekrāna Draugi Šķiet, ka septītā sezona norāda, ka viņa patiesībā ir transpersona, ņemot vērā to, ka viņa šķietami 24 stundas diennaktī ir sieviete, un tiek uzskatīts, ka tā ir darījusi gadiem ilgi. Tas ir diezgan drošs pieņēmums, ņemot vērā, ka seriāla līdzveidotāja Marta Kaufmane Batleram teica tik daudz viņas labā. Tribīne pārskats. (Ir arī vairāk tekstuālu pierādījumu: kad Čendlers un Monika dodas, lai redzētu Vivu Las Gaygasu filmā The One With Chandler's Dad, viņus gaida manāmi transa viesmīle, kuru atveido Aleksis Ārkets — kurai, šķiet, nepatīk Monikas jaukās bumbiņas. pāri viņas vietniekvārdiem.)

Ja pieņemam, ka Čendleres tēvs ir transsieviete, nevis cis drag queen, kļūst vēl skaidrāk redzams, ka viņa ir staigājoša punchline. Čendlere, ko atklājam grāmatā The One With Chandler’s Dad, gadiem ilgi aktīvi izvairījās no attiecībām ar savu tēvu, pat iztēlojoties viņu, kad viņa devās uz Manhetenu, meklējot izlīgšanu. (Neskatoties uz šo nežēlību un emocionālo manipulāciju, Čendlere viņai neatvainojas.) Ja viņai pat ir vārds bez Čārlza (vai viņas objektīvi izcilais vārds Helēna Handbasket, kuru es izmantošu turpmāk), skatītāji to nekad neuzzinās. labāk viņu agresīvi maldināt filmā The One With Chandler and Monica's Wedding 1. Part. Pārkāpjot mēģinājuma vakariņu slieksni, Helēna nekavējoties tiek pakļauta negodīgam vārdam un netiešam nepareizam dzimumam no viņas bijušās sievas un dēla, tostarp Bingas kundzes. represensible line Vai jums nav pārāk daudz dzimumlocekļa, lai valkātu šādu kleitu? (Tāpat kā Sjūzena un Kerola pirms viņas, Helēnas stāsts nav viņas stāsts; viņas raksturojums attiecas tikai uz tām iezīmēm, kas visvairāk pazemo Čendleru.)

Es neesmu vienīgais, kuru ievainoja un satrieca Helēnas zvērīgā izturēšanās Draugi ; viņas aktrise Ketlīna Tērnere arī nedomā daudz par savu apakšsižetu. Iekšā Geju laiki intervija šī gada februārī Tērners teica, ka es domāju, ka tas nav labi novecojis, atgādinot par Čendlera tēvu, ka visi domāja, ka viņš tikai ģērbjas. Taču šova zvaigznes ir noraidījušas jebkādas domas, ka seriāls, kas viņus pacēla līdz zvaigznei, varētu būt aizskarošs vai problemātisks, un Mets Leblans apvainojas pret tiem, kas filmē seriālu. nesenā intervija BBC , uzstājot, ka izrāde bija par tēmām, kas iztur laika pārbaudi, piemēram, laulība un ģimene, un ka viņš nepiedalās riskantā humorā.

LeBlanc ir saņēmusi atbalstu arī no galvenajām dīvainajām balsīm. Batlera komentāros viņa citē GLAAD Izklaides mediju direktoru Reju Bredfordu, kurš sacījis, ka Helēna nebija tā, ko mēs nevēlamies redzēt televīzijā, jo viņas stāstā nebija nekā traģiska — izņemot, protams, pazemojuma un noraidīšanas gadus no viņas puses. ģimene. Taisnības labad jāsaka, ka, salīdzinot ar plašsaziņas līdzekļiem, kuros ir transpersonas kā miruši seksa darbinieki un traki slepkavas, Helēna ir patiesi reālistiska un patīkama varone: viņa ir lieliska izpildītāja ar brīnišķīgu sieviešu stilu un spēcīgu pašpārliecinātības sajūtu. Problēmas ir visiem apkārtējiem, un šajā ziņā viņas iekļaušana televīzijā patiešām bija solis uz priekšu, atspoguļojot 90. gadu amerikāņu kultūru visā tās neglaimojošajā krāšņumā. Ir viegli atskatīties atpakaļ un pieņemt, ka neiecietība ir tiešām par ko tiek ņirgāts; aizveda prom no Čendlera mātes, lai izvairītos no ainas izraisīšanas, Monikas tēvs atzīmē, ka man pat nebija iespējas izlikties, ka man viss ir kārtībā, viena no izrādes dzeloņskrūvākajām viengabalainajām filmām.

Bet, lai atstātu diskusiju, ir jāignorē dziļākā problēma ar Draugi : tā reālistiskais kultūras attieksmes pret dīvainību attēlojums galu galā pastiprināja šīs pašas attieksmes, nevis virzīja sabiedrību uz priekšu. Lai gan tādiem sieviešu tēliem kā Fēbe ir atļauts izpētīt savu seksualitāti, šķietami cis vīriešiem, piemēram, Džojam, Rosam un īpaši Čendleram, netiek dotas tādas pašas iespējas ar savu dzimumu. Tā vietā viņi tiek izsmieti un apkaunoti par mazāko novirzi. C-sižetā filmā The One With Chandler's Dad Džoijs atklāj sieviešu apakšveļas valkāšanas aizraušanos un komfortu un stāsta Fībam par to, kā viņš vienmēr ir brīnījies par zeķbiksēm, savukārt Ross bērnībā ir pieņēmis sievietes identitāti Bea. ; abi tiek rupji izsmieti (Fēbe pat Džojam saka, ka viņam ir svarīgi novilkt biksītes un apspiest jūtas, ko tās viņam rada).

Tomēr tas nav nekas, salīdzinot ar to, ko piedzīvo Čendlers. Pilotā Čendlers dīkā prāto, ka dažreiz vēlas būt lesbiete, kas ir pirmais no daudzajiem sižeta punktiem, kas liek domāt, ka varonim ir transseksuāla tieksme (citi ietver sievišķīgu uzvedību pēc hipnozes lentes noklausīšanās, klasisku piespiedu feminizācijas pornogrāfiju un nozīmē, ka viņš iesaistās tikai vīrišķīgās aktivitātēs, piemēram, skatās sportu, lai iegūtu atzinību kā viens no puišiem). Bet tā vietā, lai mudinātu savu draugu izpētīt savu identitāti, Čendlera draugi izmanto katru iespēju, lai izsmietu viņa dīvainās dīvainības. pēc tam, kad Čendlers Monikai izstāsta apkaunojošu stāstu par Rosu, Ross atriebjas, pastāstot viņai par laiku, kad viņš skūpstījās ar kādu puisi. (Varam teikt, ka puisis šeit nozīmē transu sievieti, jo Ross saka, ka viņa sākumā ir meitene, un Čendlera aizstāvība ir tāda, ka bija tumšs un viņš bija ļoti glīts puisis.) Sākas jautrība, jo Čendlera mēģinājumi glābt seju tiek novērsti. vienmēr spēcīga atgriešanās, lai kāds būtu puisis, tu noskūpstīji puisi.

Draugi nav toksisks šovs tās atklātās homofobijas vai transmisogīnijas dēļ. Tas nav toksisks šovs, jo tajā ir smalkāki veidi, kā tas atspoguļo sava laika fanātisms. Tā ir toksiska izrāde, jo gan no šīm lietām ir patiesība attiecībā uz komēdiju, kas ieguva valsts atzinību kā veselīgs, apolitisks šovs, vienlaikus aktīvi papildinot jautro izsmieklu, ar ko nākas saskarties cilvēkiem Amerikā. Kolektīva nostalģija beigusies Draugi joprojām ir spēcīgs — pietiekami spēcīgs, lai pierunātu Netflix maksāt 118 miljoni USD par straumēšanas tiesībām — un tādējādi tas joprojām ietekmē kultūras attieksmi pret dīvainajiem dzimumiem un seksualitāti. Tā nav piemērota izrādei, kurā nejaušas epizodes tiek papildinātas ar dīvainiem apakšsižetiem un ārprātīgiem aizspriedumiem.

Ja jūs varat izbaudīt Draugi 2018. gadā jums būs vairāk spēka, taču esiet godīgs pret sevi par to, ko skatāties: bariņš balto cilvēku, kas sēž apkārt un ņirgājas par ikvienu, kurš uzvedas geju starplaikā, kad saskaras. Nostalģija var likt lietām šķist rožaināka, taču nekļūdieties — Draugi ir šausmīgs šovs par nežēlīgiem cilvēkiem, kuri sagrauj citus savas dīvainības dēļ, un tā mantojums tiks uz visiem laikiem sabojāts.

Samanta Rīdela ir rakstnieks un redaktors, kura darbs par transpersonu kultūru un politiku iepriekš ir publicēts žurnālos VICE, Bitch Magazine un The Establishment. Viņa dzīvo Masačūsetsā, kur šobrīd strādā pie sava pirmā manuskripta.