Kas notiek, kad dīvaini varoņi pārstāj iznākt (un sāk kļūt īsti)

Pagājušajā gadā bēguļojošie panākumi Mīlestība, Simon jutās monumentāli. Holivudas pirmā lielākā studijas finansētā komēdija, kas koncentrējas uz geju tīņu romantiku, un tas pārspēja kases gaidas? Filma bija pierādījums tam, ka skatītāji alkst pēc dīvainiem stāstiem uz sudraba ekrāna.



Bet kā filma, kas balstīta uz domu, ka vidusskolēna pasaule sabruks, ja viņa seksualitāte kādreiz izzustu, nav pārsteidzoši, ka daži to kritizēja par to, ka jūtos mazliet novecojis. Galu galā mūsdienās iznākšana ir tālu no tādas būtiskas dīvainas pieredzes, kāda tā bija kādreiz, un jaunākās paaudzes ir tālu vairāk iespējams identitāti kā dīvainiem un seksuāli mainīgiem nekā viņu priekšteči. Tas nozīmē, ka vecās paradigmas, kas ieskauj skapi, ātri iztvaiko un līdzinās filmai Mīlestība, Simon var izskatīties ātrāk, nekā jūs gaidījāt. Taču neatkarīgajā ķēdē vairākas filmas izmanto precīzāku pieeju tam, kā dīvainā seksualitāte patiesībā izskatās un jūtas 2019. gadā, un tādējādi tās stāsta par saviem varoņiem interesantākus stāstus.

'Šī nav Berlīne'Ar Tribeca filmu festivāla atļauju



Ņem Šī nav Berlīne , kura pirmizrāde notika pagājušajā mēnesī Tribekas filmu festivālā un seko Karlosam un Gerai, diviem pusaudžu labākajiem draugiem (un, cik mēs zinām no filmas sākuma, šķietami taisniem vīriešiem), kā viņi nonāk noslēpumainā klubā ar nosaukumu Acteki. (Nevis geju bārs, bet gan viss bārs.) Pēc pirmās vizītes zēni ātri iegrimst savdabīgās pagrīdes panku telpas kontrkultūrā; pēc neilga laika mēs atklājam, ka viņi mākslas vārdā pozē kailus (vienīgā māksla, kas ir svarīga, ir vardarbīga un pretīga māksla, vienā brīdī saka kāds varonis) un iziet ielās ar asinīm, protestējot pret to, ka valdība Šķiet, ka mani neinteresē fakts, ka visi mūsu draugi mirst no AIDS.



Pastāvīgie skatītāji, kas bieži apmeklē The Actec, apzināti izvairās no etiķetēm — viņi ir tikai brīvi cilvēki, kuriem patīk kaut ko darīt ar citiem brīviem cilvēkiem, un filmas lielākajā daļā ne Karloss, ne Gera nekomentē, ko tas viņiem, kā taisniem vīriešiem, nozīmē. iekrist dziļāk šajā pasaulē. Šķiet, ka režisors Hari Sama apgalvo, ka tam nav nozīmes. Kad Gera filmas beigās ierauga Karlosu ar citu puisi, viņš viņu nesauc; Gera vienkārši meklē puisi, ar kuru sazināties. Noslēguma sižetā Karloss atzīst, ka viņš pat nebija savā starpā, kas Gerai šķiet smieklīgi, jo viņa paša pieredze palīdzēja viņam saprast, ka viņš patiesībā ir gejs. Jāatzīmē, ka šis brīdis netiek izspēlēts sentimentalitātei, jo filma nekad nebija par to, kurš ir gejs un kurš bija heteroseksuāls. Tā vietā tā vienkārši tiek spēlēta kā kopīga atziņa par identitāti starp diviem mūža draugiem. The Aztec, pirmkārt, tam nebūs nozīmes.

'House of Hummingbird'Ar Tribeca filmu festivāla atļauju

Kolibri māja izmanto līdzīgu pieeju. Korejiešu kinorežisora ​​Bora Kimas debijas filma risinās 1994. gadā Seulā, un tās galvenā uzmanība tiek pievērsta 14 gadus vecajai Einhī, astotās klases skolniecei, kurai ir grūti mācīties skolā, vienlaikus klusi saskaroties ar vardarbību no vecāka brāļa un māsas. Kad filma sākas, Einhī ir draugs, un šķiet, ka abi kopā ejot mājās roku rokā ir diezgan laimīgi. Patiesībā Eunhee pat nesastop savu sieviešu mīlas interesi Juriju līdz filmas otrajai pusei. Taču brīdis, kad viņa to dara, nejaušas sastapšanās laikā uz ielas, jūtas ārkārtīgi nenozīmīgs. Fakts, ka Jurijs ir sieviete, nekad netiek uzrunāts kā kaut kas mazāks par normālu; viņa vienkārši satiek Eiuniju, iemīlas un tad mēģina viņu bildināt ar rozi. Kad Jurijs beidzot pieliek drosmi, lai pateiktu Einhī, ka viņa patīk -Viņa patīk, Einhī to pieņem ar ļoti mazu uzplaukumu un ātri noslēdz darījumu ar vecumam atbilstošu skūpstu.



Bora Kima radītajā pasaulē nav noklusējuma seksualitātes; dzimums vienkārši kļūst par citu cilvēka atribūtu, piemēram, acu krāsa, augums vai matu struktūra. Tas padara to vēl humoristiskāku, kad Jurijs filmas pēdējā cēlienā neizskaidrojamā veidā izmet Eunhī, nepiedāvājot citu attaisnojumu kā tikai to, ka Eunhī bija viņas simpātija. iepriekšējā skolas semestrs, nevis pašreizējais. Autors Kolibri Beigās Einī ir atkal satikusies ar zēnu, ar kuru viņa sāka, un nekas nešķiet līdzsvarots.

'CRSHD'Ar Tribeca filmu festivāla atļauju

Pēc tam ir pirmreizējās filmu veidotājas Emīlija Kona un Lara Galahere, kuras abas ir atradušas veidus, kā izstāstīt dīvainus stāstus par pieaugšanu, kas spēlē pazīstamos žanros, vienlaikus tos atjauninot. Konam tā ir klasiskā draugu grupu komēdija, kurā vairāki jaunieši aizliedz kopā sasniegt kopīgu mērķi, piemēram, Amerikāņu pīrāgs nevainības zaudēšanas misija. In CRSHD , par trim labākajām koledžas draudzenēm, mērķis ir tikt līdz semestra beigām. Bet atšķirībā no pagājušā gada (izcili) Bloķētāji — kas aptvēra līdzīgu zemi un bija slavēja par tā iekļaušanu a dīvains sižets — dīvainais grupas dalībnieks CRSHD nav noraizējusies par viņas dīvainības plašākajām sekām. Tā vietā viņa jau ir ārā un lepojas, kad mēs viņu satiekam. Viņa ir pārliecināta un pārliecināta, pat vairāk nekā viņas patiesie draugi. Ņemot vērā filmas apsēstību ar mūsdienu randiņu paradumu sīkumiem, viņas dialogs tiek pārkaisīts ar pastāvīgiem pieminējumiem par slīdēšanu viņas simpātiju DM. Viņas misija pieķerties kādai tā paša dzimuma personai netiek traktēta savādāk nekā viņas draugu mēģinājumi darīt to pašu ar vīriešiem.

'Klementīne'Ar Tribeca filmu festivāla atļauju



Tikmēr Galahers mums sniedz tumšu sabrukuma stāstu, kas pakāpeniski pārvēršas vēl tumšākā neo-noir noslēpumā. In Klementīna Kārena ielaužas savas bijušās draudzenes ezera mājā (tādu iemeslu dēļ, kas nav uzreiz pamanāmi) un satiekas ar Lanu, jaunāku topošo aktrisi. Abi ātri sajūt viens otru, un mēs atrodam viņus spēlējamies ezerā, sauļojoties saulē, kūpinot zāli. Lai gan Kārenas seksualitāte jau no paša sākuma ir skaidri noteikta, Lanas seksualitāte ir apzināti neskaidra. Ir skaidrs, ka viņai ir koķetas attiecības ar vīriešu kārtas laukuma sargu Bo, taču viņas attiecības ar Kārenu ir seksuālās spriedzes pārņemtas. (Šķiet, ka viņa nav piesaistīta citām etiķetēm, izņemot aktrise .) Kad abi beidzot rīkojas, tas neturpinās ilgi, jo Lana nervozi atraujas pēc tam, kad sākotnēji bija iniciatore, bet ne dzimuma satraukuma dēļ. Bez sakāmvārdu skapja slazdiem Lanas priekšlaicīgie eksperimenti tiek uztverti tāpat kā jebkura cita svarīga agrīna seksuāla pieredze. Viņa zina, ko viņa vēlas un kad viņa to vēlas; toreiz tā vienkārši nebija. Kā viņa kādā brīdī jautā Kārenai: Kas tev liek domāt, ka esmu tik nevainīga?

'piebraucamie ceļi'Ar Tribeca filmu festivāla atļauju

Bet, iespējams, labākais šīs parādības piemērs ir Andrew Ahn Piebraucamie ceļi , filma, kuras astoņus gadus vecais varonis Kodijs nedomā par savu seksualitāti īpaši dziļi, ņemot vērā viņa vecumu. Āns uzreiz liek saprast, ka Kodijs nav tāds kā citi zēni — viņš ir kautrīgs mammas puika, un, kad viņam ir spiests pavadīt laiku ar diviem stereotipiski trakiem viņa vecuma zēniem, viņš, skatoties cīņas, vemj. Bet Piebraucamie ceļi nav a Mēness gaisma , kur viņš kļūst par vardarbīgas iebiedēšanas upuri. Drīzāk Ēns stāsta par Kodija pilngadību ar jūtīgiem, nenosodošiem insultiem, kad jaunais zēns sāk definēt savu identitāti. Kad divi vienmērīgi audzināti bērni no kvartāla dalās ar viņu dažiem saviem japāņu manga komiksiem, viņš nolasa vienu un viņa acis kļūst uzplaukušas pēc tam, kad uzgāja vienu no atklātāk seksualizētajiem dīvainajiem pāriem lapā. Kodijs neko nesaka, uzzinot, ka viņa vecāka gadagājuma veterānam kaimiņam ir meita lesbiete, kuru viņš mīl, taču ir skaidrs, ka redzot, ka tas ir iespējams, kļuva acis. Kā Endrjū Āns piemin preses relīzē par savu filmu, Kodijs ir jūtīga dvēsele un kaut kas par viņa nākotni ir atklāts.



Novēršot centrējumu kā neatņemamu dīvainas pieredzes sastāvdaļu un vienkārši ļaujot pastāvēt viņu varoņu seksualitātei, šīs filmas spēj pastāstīt stāstus, kas līdz ar to šķiet izgudrojošāki. Kas to nenozīmē Mīlestība, Simon vai citas tamlīdzīgas filmas ir sagrautas, bet, kad iznākšana kļūst par visu filmas stāstījumu, mēs dažreiz atņemam tiesības, ierobežojot stāstu veidus, kurus varam stāstīt. Par laimi, šie jaunie centieni pierāda, ka ir alternatīvi veidi, kā stāstīt stāstus par dīvainajiem varoņiem. Šobrīd Holivudai ir jāsaprot, ka stāsti, kas aktualizē tropus par to, ko nozīmē kļūt par dīvainu cilvēku, ir jauna norma. Ar jebkādām cerībām filmu veidotāji, kuri jau ir sapratuši tik daudz, drīz kļūs arī par Holivudas jauno normālu.

Iegūstiet labāko no dīvainā. Reģistrējieties mūsu iknedēļas informatīvajam izdevumam šeit.