Redzēts: Klaviatūras fantāzijas parāda transmākslinieka Beverlijas Glenas-Kouplendas ietekmi uz jaunāko paaudzi

Redzēta ir kolonna, kurā tiek pētītas dīvainās filmas un TV pārraides, kuras jums vajadzētu skatīties tieši tagad. Vairāk lasiet šeit.



Posija Diksona režisētās 2019. gada dokumentālās filmas vidusceļš Tastatūras fantāzijas , atrodam mūziķi Beverliju Glenu-Kouplendu mazā NTS radio stendā Londonā, uzdodot intervijas jautājumus no raidījuma vadītāja Čārlija Bonesa. Ir 2018. gads, un pēc tam, kad lielāko dzīves daļu pavadījis relatīvā tumsā, novatoriskais melnādainais transpersonu mākslinieks 70. gadu vidū piedzīvo maz ticamu vēlu karjeras atdzimšanu, ko izraisīja jaunatklātā interese par viņa 1986. gada kaseti. Tastatūras fantāzijas , elektroniskās un jaunā laikmeta mūzikas pamatdarbs, kas kopš tā laika ir atradis tādus cienītājus kā Tessa Thompson, Robyn, Four Tet un citi. Uzmanības uzliesmojums ļāva Glennam-Kouplendam pirmo reizi apceļot pasauli un dalīties savos darbos ar jaunas paaudzes jauniešiem.

Tāpēc Bonss jautā Glenam-Kouplendam, vai viņš atceras, ka jutās nesinhroni, kad viņš pirmo reizi īstenoja projektu, kas viņu padarīja slavenu gandrīz 20 gadus vēlāk. Mākslinieces uzacis saraujas. Nu, ja visu savu dzīvi esat bijis ārpus sinhronizācijas... viņš iesāk, pirms mēģina pateikt, kā viņa identitāte vienmēr ir bijusi šķietami piepildīta ar pretrunām. Labi, es esmu melnādains. Es esmu melnais un biju klasiskais mūziķis. Es dziedāju Vācu dziesmas . Dodiet man pārtraukumu, vai ne? Lielāko daļu viņa karjeras viņa mūzika bieži tika ignorēta, jo tā neatbilst nevienam modelim, kā viņš to saka dokumentālajā filmā. Tagad šķiet, ka pasaule beidzot viņu panākusi.



Stundu garā dokumentālā filma, kas izvēlēta plkst Outfest LA 2020. gada dokumentālā filma iemūžina šos anakronismus Glena-Kouplenda dzīvē, atklājot, cik nepieciešama mūsdienu jaunatnei ir viņa kā vecāka transmākslinieka atdzimšana. Filma nemanāmi mainās starp žanriem, lai iemūžinātu viņa silto, kvēlojošo būtību, viņa neierobežoto pieeju mūzikas veidošanai un viņa ietekmi, kas stiepjas visā laikā. Tas sākas galvenokārt kā mākslinieka dzīves audiovizuāla vēsture, jo viņš stāsta par savu ceļu no viņa uzaudzināšanas Filadelfijā pie mūzikas apsēstiem vecākiem līdz vienam no pirmajiem melnādainajiem un atklāti dīvainajiem studentiem Monreālas Makgila universitātē 60. gadu sākumā. , šauri izvairoties no elektrošoka terapijas un pēc tam beidzot apmetoties kā mūziķis Ontario ziemeļdaļā. Psihedēliskas dabas montāžas un atrastie arhīva kadri, kurus rūpīgi apkopojis Diksons, ilustrē viņa agrīno dzīvi tādā veidā, kas atspoguļo viņa darba būtību: netradicionālu, tomēr dinamisku un valdzinošu.

Saturs



Šo saturu var apskatīt arī vietnē tā rodas no.

Vēlāk filma iegūst DIY turnejas videoklipa stilu, iemūžinot apburoši vaļsirdīgus mūziķa mirkļus turnejā kopā ar 20. gadu vidū jaunu mūziķu grupu. Tas ir tad, kad kļūst skaidrs, ka ne tikai Glens-Kouplends iedvesmo jaunākās mākslinieku paaudzes, bet arī jaunie radošie cilvēki viņu ietekmē. Ir klipi, kuros Glens-Kouplends dejo ar savu bundzinieku, kad viņa pūš Missy Elliott, un vēlāk viņš jautri klausās, kā viņa analizē Sly and the Family Stone bungu rievu. Viņi mani iepazīstina ar tik daudz, ka viņš pūš par saviem grupas biedriem. Tāpēc man patīk pavadīt laiku ar viņiem. Tās ir staigājošas, muzikālas bibliotēkas, un man šķiet, ka esmu devies uz skolu, lai paspētu.

Būtība Tastatūras fantāzijas ierodas, kad viņš izskaidro savu ceļu, lai saprastu, ka ir transpersona. Šo terminu viņš uzzināja tikai pēc tam, kad viņam jau bija 50 gadi ('Kad es sapratu, kas es esmu, tas bija dziļi atvieglojums'). Vienā ainā viņš redzēja runu jauniešu grupai Nīderlandē, kuras laikā dīvains cilvēks viņam saka: Tā ir tikai tāda privilēģija, ka var dalīties telpā ar transvecāko. Viņš maigi saprotoši pamāj. Paldies, ka esat mani jaunākie, viņš saka. Tu mani māci, vai tu to saproti? Jūs domājat tā, ka man ir vajadzīgi gadi, lai es varētu nonākt pie… Tāds ir vecāku un jaunāku [attiecību] mērķis. Mums ir paredzēts dzīvot [kopienās, kurās ir] vairākas paaudzes. Tā mēs kā cilvēki izdzīvojām.

Beverlijs Glens Koplends sēž pie klavierēm ar izstieptām rokām



Joprojām no Tastatūras fantāzijas

Turpmākajās kameras intervijās viņš pievēršas tam, kā viņa popularitāte jaunākas auditorijas vidū lika viņam pārskatīt visu sava kā mākslinieka mērķi. Viņš stāsta par bijību, ko viņš izjuta, kad saprata, ka uz viņa izrādēm plūst galvenokārt cilvēki vecumā no 20 gadiem, kas viņu apskāva un piegāja pie viņa, lai pateiktu tādas lietas kā: Paldies par to, ko teicāt par mums. Mēs tikai dzirdam, cik esam savtīgi.

Pēc tam Glena-Kouplenda acīs sariesās asaras. Es domāju: 'Ak, tāpēc līdz šim nekas nav noticis,' viņš saka, tagad raudot. Man vajadzētu atbalstīt šos jauniešus. Man vajadzētu viņiem pastāstīt, cik viņi ir skaisti... Mūzika ir tikai veids, kā ar viņiem sarunāties un pastāstīt, cik mēs esam sajūsmā. Cik tie ir vajadzīgi. Cik mēs esam priecīgi viņus redzēt. Tā ir maiga, klusa atklāsme, kas kalpo kā apliecinājums tam, cik svarīgi ir dīvaini cilvēki vairākās paaudzēs sazināties vienam ar otru un vadīt citu cilvēku dzīves ceļus.

Kad COVID-19 pandēmija sākotnēji skāra ASV marta vidū, vairākas māksliniekiem un kritiķi ieteica klausīties Glena-Kouplenda mūziku, jo viņi juta, ka tā ir mierinoša un spēja dziedēt. Tastatūras fantāzijas izgaismo, kā šīs atjaunojošās attiecības starp mūziķi un fanu var attīstīties abos virzienos.


Beverlija Glena-Kouplenda izdod albumu, kas aptver visu karjeru Transmisijas, kas ietver kompozīcijas no Tastatūras fantāzijas, 25. septembrī. Viņa jaunākais izlaidums, Tiešraidē Le Guess Who? , ieradās 26. augustā.