Lielā problēma, kas sagaida visu laiku dīvainākās Oskara nominācijas

Šī gada Oskara balsojums ietilpst vairāk uz dīvainībām vērstas filmas nekā jebkad agrāk, lielāko daļu no tiem zināmā mērā iedvesmojuši patiesi notikumi, tostarp Zaļā grāmata, Bohēmijas rapsodija, Mīļākā, un Vai jūs kādreiz varat man piedot? . (Pat Vice Dika Čeinija lesbietes meita Mērija ir neliela otrā plāna loma, un kurš to varētu aizmirst Zvaigzne ir dzimusi ?) Tomēr neviens no aktieriem, kas šogad nominēts dīvainu varoņu atveidošanai, nav identificējies kā LGBTQ+. Aicina to mainīt ir nenoliedzami pamatoti, tāpat kā akadēmijas vēstures apšaubīšana aplaudē aktieriem par šādām pārvērtībām — tie, kas pārliecinoši spēlē dīvainības, kad publika zina, ka viņi ir citādi.



Taču, lai gan mēs iestājamies par to, lai Holivuda kļūtu par pieņemamāku un iekļaujošāku biznesu, kurā aktieriem ir ērtāk iznākt un LGBTQ+ izpildītājiem ir vienādas iespējas, mēs nevaram vienkārši pieņemt katru pārstāvību kā tādu, par kuru ir vērts cīnīties.

Šogad balvu izcīņā ir daudz ko svinēt, tostarp Mīļākais s necienīgs un garšīgs savdabīgais feminisms, ko iemieso Olīvija Kolmana, Emma Stouna un Reičela Veisa, visas nominētas par precizitāti, ar kādu viņi krāso ārpus līnijām. Vai jūs kādreiz varat man piedot? piedāvā jutīgus, holistiskus lesbiešu un geju galveno varoņu tēlus, kurus atveido nominanti Melisa Makartija un Ričards E. Grānts, ar delikatesi, kas Holivudas kinoteātrī šķiet reti sastopama.

Taču ir arī pamats bažām — pat sašutumam — par bezatbildīgiem un kaitīgiem dīvainiem tēlojumiem, ko slavē gan auditorija, gan akadēmija. Papildus būšanai viena no vissliktāk recenzētajām filmām tikt nominētai par labāko filmu pēdējo desmit gadu laikā, Bohēmijas rapsodija Fredija Merkūrija apgalvoto biseksualitāti raksturo kā stāstu par labo pret ļauno, vēlme pēc viendzimuma viņu gandrīz noveda līdz postam . Un kritika par Zaļā grāmata ir pamatoti koncentrējusies uz to Dona Šērlija melnuma pakļautība uz baltā glābēja stāstījums viņa itāļu izcelsmes amerikāņu šoferis. Arī Šērlijas seksualitāte ir samazināta līdz vēl vienai briesmai, no kurām viņam ir paveicies, ka viņam ir Lipa, kas viņu izglābj.



Abas filmas manipulē ar dīvainībām, lai ietilpinātu glīti moralizējošus stāstījumus, nevis piešķirtu to varoņiem bagātas, sarežģītas iekšējās dzīves cilvēcību. Tas ir bīstams saplacināšanas veids, ko tikai pasliktina fakts, ka tie bija īsti vīrieši. Mēs esam parādā šiem novatoriskajiem dīvainajiem māksliniekiem, lai viņu stāsti būtu pareizi: ne tikai tāpēc, lai ņemtu vērā izaicinājumus, ar kuriem viņi saskārās, bet arī apzinātu ceļu uz priekšu.

Kadrs no Bohemian Rhapsody

Alekss Beilijs/Twentieth Century Fox

Spriedums aiz objektīva Bohēmijas rapsodija ir vairāk nekā acīmredzams, jo tas seko Merkūrijam (atveido Rami Maleks) cauri sliktām aizmugurējām istabām uz ceļa, kamēr viņa uzticīgā sieva gaida mājās Londonā. Queen geju menedžeris Pols Preters (spēlē Downton Abbey ’s Allen Leech) tiek interpretēts kā bioloģiskā filmas nepārprotams nelietis, kas vilina Merkūriju pa izlaidības un narkotiku līkumu. Merkūrijs bija bēdīgi sargāts par savu privāto dzīvi, tikai atklājot, ka dienu pirms nāves cieta no AIDS (diagnostika, ko filma gandrīz paredz kā sodu par viņa grēkiem). Merkūrija ilggadējais partneris Džims Hatons, kurš rūpējās par dziedātāju līdz nāvei un kura attiecības ar viņu tiek reģistrētas kā zemsvītras piezīme ekrānā, vairākus gadus vēlāk apgalvoja, ka Merkūrijs patiesībā bija gejs .



Lai gan tas ir ne mazāks sašutums, Bohēmijas rapsodija Uzskats par grupas Queen līderi diez vai ir pārsteigums no filmas režisora ​​Braiena Singera, kurš tika atlaists tiek ziņots, ka spēlē filmēšanas laukumā divas nedēļas pirms šaušanas bija paredzēts ietīt. Pagājušajā nedēļā Singer tika apsūdzēts par ilgstošu nepilngadīgu pusaudžu seksuālas vardarbības vēsturi, izmeklēšanas ziņojumā no plkst. Atlantijas okeāns atsaucoties uz vairāk nekā 50 avotiem. Viņa atbilde, apgalvojot, ka stāsts ir homofobisks notraipījums nebija tikai nicināms ; ņemot vērā Singera darbu Bohēmijas rapsodija , tas arī bija liekulīgi.

Cits dīvains krāsains mūziķis saņem izkropļotu portretu Zaļā grāmata , kurā Dons Šērlijs (atveido Mahershala Ali) ir iedomāts kā instruments viņa šofera Tonija Lipa (Viggo Mortensen), tā galvenā varoņa pie stūres, izpirkšanai. Lips sāk filmu kā atklāts rasists, pirms 1962. gada koncertturnejā pa Amerikas dienvidiem dodas prātu atverošā ceļojumā, lai glābtu savu priekšnieku no fanātisma. Vienā no šādiem gadījumiem policisti apcietina Šērliju kopā ar citu vīrieti vietējā YMCA, un Lipa viņus piekukuļo, lai viņu palaistu. Šērlija iebilst, ka Lipa apbalvo policistus, kuri viņam nodarīja pāri. Lūpam, iespējams, ir taisnība, kad viņš atbild, ka tas varētu nogalināt Šērlijas karjeru, ja izskanēs vārds: Es izglābu tavu dupsi, parādi kādu atzinību. Vēlāk Šērlija tiek likta atvainoties par notikušo; Lips, tuvojoties savas morālās pārvērtības virsotnei, graciozi pieņem, sakot Šērlijai, ka zina, ka tā ir sarežģīta pasaule.

Kamēr mēs turpinām cīnīties reālajā pasaulē par pieņemšanu, stāstiem, ko stāstām par LGBTQ+ pieredzi, ir ievērojams spēks, kas ietekmē to, kā auditorija iztēlojas mūsu dzīvi. Uz spēles ir likts pārāk daudz, lai tos nesakārtotu.

Režisors Pīters Farelijs, kura portfolio ietilpst Stulbs un stulbāks un Ir kaut kas par Mariju , zina, kā izsmalcināt šo apakšsižetu draugu komēdijas formulā. Viņš pārvērš to, kas varētu būt bijis smags, nekārtīgs ieskats personāžā, kuru mēs gandrīz nepazīstam, par samierniecisku un šķietami pat sirdi sildošu pārbaudes akmeni, lai parādītu, cik tālu Lūpa ir progresējusi. Tas tā nav Zaļā grāmata vajadzēja pakavēties vai izteikt sarežģītus pieņēmumus par Šērlijas seksualitāti, taču viņa rakstura skatījums pilnībā izpaliek, pat ja jautājums ir par to, ko viņš dara ar savu ķermeni.



Šērlijas ģimenei ir atklāti iebilda filmā atveidotajam mūziķim, nodēvējot to par melu simfoniju. Viņa brāļadēls Edvīns Šērlijs III stāstīja Ēna un darbība decembrī [Dons] bija tikpat atklāts par savu seksualitāti, kā uzskatīja, ka to ir tiesības zināt jebkuram citam. Edvīns piedāvāja piemēru: ja jūs viņam jautātu: 'Dr. Šērlija, vai tu esi gejs?” Viņš varētu atbildēt: „Kāpēc? Vai jūs interesē?’ Ja atbilde būtu “Nē”, viņš teiktu: “Nu, tas nav jūsu darīšana.”

Abi Bohēmijas rapsodija un Zaļā grāmata tos veidojuši cilvēki ar savu ādu spēlē, nevis tie, kuriem ir visskaidrākais ieskats mākslinieku dzīvē. Nav brīnums, ka atlikušie Queen dalībnieki, kas producēja Bohēmijas rapsodija , uzskatītu Fredija laiku vīriešu rokās un prom no grupas par dziedātāja zemāko punktu. Un Zaļā grāmata ir balstīts uz Tonija Lipa dēla Nika Vallelongas atmiņām, kurš bija scenārija līdzautors un kuram nebija nekādu būtisku attiecību ar pašu Šērliju.

Gan Fredijs Merkūrijs, gan Dons Šērlijs noteikti bija privāti attiecībā uz savu seksualitāti, lai uzplauktu mazāk iecietīgā uzmanības centrā. Viņi, iespējams, nekad nebūtu iedomājušies, ka varēs redzēt Oskara sezonu ar tik daudziem dīvainiem stāstiem, kas tiek izlaisti uz lielā ekrāna. Laiki ir skaidri mainījušies, kaut arī tikpat svaigi virsraksti pierādīt katru dienu , ne tik daudz, kā mēs, iespējams, kādreiz cerējām. Kamēr mēs turpinām cīnīties reālajā pasaulē par pieņemšanu, stāstiem, ko stāstām par LGBTQ+ pieredzi, ir ievērojams spēks, kas ietekmē to, kā auditorija iztēlojas mūsu dzīvi. Uz spēles ir likts pārāk daudz, lai tos nesakārtotu.